有时分，H5游戏假定非常实在反而会有可怕的感触，而恰当刚好地把H5游戏实习误解却会带来定心感。这么的比如正本许多。人工智能和3D CG，包含人偶都会发生的“惊骇谷理论”便是一个极好的比如。惊骇谷理论是说一个非人类的人物在带上某些人类的特征，或许说在取得它的实在感的时分，会有一个令H5游戏人物让人感到很惊骇的临界点。

　　而假定在跨过惊骇谷的这个临界点往后再继续添加它的实在感，这种关于H5游戏人物的惊骇感就会再度转变为好感。也便是说，十全十美的实在再现，或许适度地调整使得它有更少的实习感，这两端才会是刚刚好的。在第2次国际大战中和战后，其时的英国首相丘吉尔都表达了H5游戏对“啥才是实在感”的疑问。

　　1954年，为了赞誉他长久以来的功劳，H5游戏在英国议会为丘吉尔举办了的80岁生日。其时，一流的肖像画家格雷厄姆·萨瑟兰为丘吉尔送上了一幅他的画作。但是，丘吉尔对这张忠诚地再现了H5游戏晚年容貌的画像感到非常不快。咱们会企求的，通常不一定都是关于H5游戏实习的忠诚再现。顺带一说，丘吉尔关于这幅肖像画所表达的实在感到痛苦，而在H5游戏知晓了这一点的丘吉尔夫人，就在1965年丘吉尔死去之前将这幅很有价值的画作烧毁了。

　　关于H5游戏实习性还有这么的故事。法国的浪漫主义画家西奥多·杰利柯有一幅代表作叫做《艾普森的赛马》(1821年)，这幅画描写了从叶森打吡大赛中奔驰而出的4匹马和骑在它们身上的骑手的跃动感，但是H5游戏实习中的马是不会像画作中那样，在H5游戏的时分把四肢一起伸得笔直的。英国的摄影家埃德沃德·迈布里奇有一组很有名的关于奔驰中的马的连续相片(1878年)，咱们比照一下就能马上了解。杰利柯是一位张狂的赛马爱好者，他不可能不知道这个H5游戏实习，所以咱们能够揣度说，绘出H5游戏实习中不存在的H5游戏动作才会取得更多的实习性。

　　1974年，62岁的时分取得芥川赏的作家森敦在他一篇名叫《死者之眼》的文章中说到，“当外部的完毕和内部的实习彼此联接的时分，就会发生H5游戏实习性”。他还标明，“咱们(感触的)实习性宣称倍率是一倍，但正本是一点二五倍的的实习性。”这篇文章录入在H5游戏的文集《意义的改动》傍边。

　　这个H5游戏理论是说，咱们在经过倍率是1倍的镜子看东西的时分，它会比实习大小感触要小;而假定需求让它感触起来和H5游戏实习大小是一样的话，咱们就必需求运用1.25倍的，稍大倍率的镜子。这也就包含了咱们在上面说到的杰利柯的绘画中“非实在的东西才会看起来实在”的这个真理。

　　其他H5游戏还能够举一些更近的比如，比如说在搞笑艺人仿照别人的时分，为了展示仿照的实在性，会需求对被仿照方针加上一些夸大(这个拓宽依照森敦的说法便是1.25倍)，这么才会抵达“很像”这么的实在性效果。这次我以“H5游戏元年”这个关键词为关键，探讨了关于一切的科技和媒体原本就带有的“愿望中的实习性”的倾向，一起也提出了关于人类来说，实在性终究是啥的一个疑问。

　　在H5游戏看到惊骇谷理论和丘吉尔的轶事、包含杰利柯的画作、森敦的实习性1.25倍理论等等疑问的时分，咱们不得不去考虑，H5游戏实习性终究是啥。大约接下来H5游戏会有两个翻开的方向吧。之一便是应用在医疗技术等等方面，这时咱们需求由实在的，丝毫不少的精度来再现的愿望实习;之二便是在文娱国际中，比起真的实在，咱们需求使咱们感触愈加舒畅的愿望实习。H5游戏可能会发生这么两种分解。